ジャズ

出典（本人談・評論）

• ジェリー・ロール・モートン（Jelly Roll Morton） → デューク・エリントン（Duke Ellington）：出典（モートンは最初の真のジャズ作曲家とされ、デューク・エリントンら後続のピアニスト・編曲家に影響を与えた。）
• ルイ・アームストロング（Louis Armstrong） → ディジー・ガレスピー：出典（ガレスピーは「アームストロングがいなければディジー・ガレスピーは存在しなかった」と語り直接の祖と認めた。）
• ルイ・アームストロング → ロイ・エルドリッジ（Roy Eldridge）：出典（エルドリッジはアームストロングの直系であり、アームストロングの即興はそれ以後のすべてのジャズ奏者に影響を与えた。）
• ロイ・エルドリッジ → ディジー・ガレスピー：出典（ガレスピーは自著でアームストロングとエルドリッジが自分のトランペット奏法に与えた影響を語った。）
• コールマン・ホーキンス（Coleman Hawkins） → ソニー・ロリンズ：出典（アイドルのコールマン・ホーキンスに影響され、ロリンズは1946年にテナーサックスへ転向した。）
• レスター・ヤング（Lester Young） → チャーリー・パーカー：出典（パーカーの初期様式に最も大きく影響したのはテナー革新者レスター・ヤングだった。）
• レスター・ヤング → スタン・ゲッツ：出典（ゲッツの温かく叙情的な音色の主要な源は、アイドルであるレスター・ヤングの柔らかな音色だった。）
• レスター・ヤング → ジョン・コルトレーン：出典（ヤングの奏法はコルトレーンやスタン・ゲッツら多くの名手に影響を与えた。）
• チャーリー・パーカー → ディジー・ガレスピー：出典（ビバップの発展はガレスピー、パーカー、モンク、バド・パウエルらに大きく帰せられる。）
• チャーリー・パーカー → セロニアス・モンク：出典（1940年代初頭、ガレスピー、モンク、パーカーらがミントンズで集まりビバップを創出した。）
• セロニアス・モンク → チャーリー・パーカー：出典（モンクの奇妙で予測不能なハーモニーがパーカーとガレスピーの非対称なラインの誕生を助けた。）
• チャーリー・パーカー → マイルス・デイヴィス：出典（若きマイルスは19歳でパーカーの先駆的なビバップ・クインテットに加わった。）
• チャーリー・パーカー → ジョン・コルトレーン：出典（コルトレーンは初めてパーカーを聴いて「目と目の間を撃ち抜かれた」と語り、バードを偶像とした。）
• チャーリー・パーカー → オーネット・コールマン（Ornette Coleman）：出典（コールマンはチャーリー・パーカーの音楽に没頭し「バードそのままに演奏できた」というほどだったが、後にそのビバップ様式を脱していった。）
• ディジー・ガレスピー → ジョン・コルトレーン：出典（1949年にガレスピーから楽団参加の招きを受け、コルトレーンはその挑戦に応える準備ができていたと振り返った。）
• バド・パウエル → ビル・エヴァンス：出典（エヴァンスはパウエルを「ジャズの場で聴いた中で最も包括的な才能」と評した。）
• ジョージ・ラッセル → ビル・エヴァンス：出典（エヴァンスはニューヨークで理論家ジョージ・ラッセルと共演・録音し、その思想を吸収した。）
• ジョージ・ラッセル → マイルス・デイヴィス：出典（ラッセルのリディアン・クロマティック概念に影響され、マイルスは最初のモード作品を実現した。）
• ビル・エヴァンス → マイルス・デイヴィス：出典（1958年に加入したビル・エヴァンスに部分的に影響され、マイルスはモードへの実験をさらに推し進めた。）
• ギル・エヴァンス → マイルス・デイヴィス：出典（編曲家ギル・エヴァンスが「クールの誕生」セッションの音楽に形を与えた。）
• デューク・エリントン → チャールズ・ミンガス：出典（ミンガスはエリントンに影響され、その和声革新とスウィングをブルースや不協和音に接ぎ木した。）
• セロニアス・モンク → ジョン・コルトレーン：出典（1957年のモンクとの長期共演がコルトレーンの音楽的飛躍に決定的な意味を持った。）
• オーネット・コールマン → ジョン・コルトレーン：出典（コルトレーンは晩年コールマンの前衛に関心を寄せ、その楽団員とコールマンの曲を録音した。）
• マイルス・デイヴィス → ジョン・コルトレーン：出典（コルトレーンはマイルスのバンドで開花し、二人は陰と陽として並び称された。）
• マイルス・デイヴィス → ハービー・ハンコック（Herbie Hancock）：出典（ハンコックはマイルス・デイヴィス・クインテットに加わり、ポストバップ・サウンドの主要な設計者の一人となった。）
• ビル・エヴァンス → ハービー・ハンコック：出典（ビル・エヴァンスとクレア・フィッシャーはハンコックの和声概念に大きな影響を与えた。）
• マイルス・デイヴィス → ウェザー・リポート（Weather Report）：出典（ウェザー・リポートのデビュー作はザヴィヌルとショーターが「ビッチェズ・ブリュー」で開拓した前衛的実験を発展させた。）
• マイルス・デイヴィス → マハヴィシュヌ・オーケストラ（Mahavishnu Orchestra）：出典（マハヴィシュヌ・オーケストラを率いたマクラフリンらは「ビッチェズ・ブリュー」の参加者から出発した。）
• ウェイン・ショーター（Wayne Shorter） → ウェザー・リポート：出典（ウェザー・リポートは元マイルス共演者のザヴィヌルとウェイン・ショーターによって結成された。）
• ジョー・ザヴィヌル（Joe Zawinul） → ウェザー・リポート：出典（ウェザー・リポートはキーボード奏者ジョー・ザヴィヌルとショーターが結成した。）
• ジョン・マクラフリン（John McLaughlin） → マハヴィシュヌ・オーケストラ：出典（マハヴィシュヌ・オーケストラはジョン・マクラフリンがビリー・コブハムらと結成した。）
• マイルス・デイヴィス → ジョン・マクラフリン：出典（マクラフリンはマイルスの「ビッチェズ・ブリュー」群から高名なキャリアへ進んだ参加者の一人だった。）
• ジョン・コルトレーン → ファラオ・サンダース（Pharoah Sanders）：出典（スピリチュアル・ジャズはコルトレーンの前衛と非西洋伝統の融合の試みの上に築かれ、サンダースらが発展させた。）
• ハービー・ハンコック → ロバート・グラスパー（Robert Glasper）：出典（ハンコックはグラスパーの最も強い影響であり、ニュースクール時代にそれを深めた。）
• J・ディラ（J Dilla） → ロバート・グラスパー：出典（グラスパーはJ・ディラらと並ぶヒップホップ／ネオソウル運動の渦中に身を置き、作品でディラを称えた。）
• ジョン・コルトレーン → カマシ・ワシントン（Kamasi Washington）：出典（マイルスを経てコルトレーンに辿り着き、その全身全霊の音楽がワシントンの方法を大きく変えた。）
• ファラオ・サンダース → カマシ・ワシントン：出典（ワシントンのデビュー作「ジ・エピック」はサン・ラーやファラオ・サンダースらスピリチュアル・ジャズの先達を継いだ。）
• カマシ・ワシントン → ケンドリック・ラマー（Kendrick Lamar）：出典（ワシントンはケンドリック・ラマーの「To Pimp a Butterfly」の編曲とサックスで世界的評価を得た。）
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